九年中国家纺设计大赛启示录

　　一、“热”议：中国国际家纺设计大赛的深化、历程与成就

　　每当社会中某件事情产生巨大影响之际，人们的关注度会便会从“热议”之言，油然而生的延展到“热情”之行的参与、“热潮”之势的投入，甚至达到“热况”之境的形成。

　　用“热议”之言，来描述中国家纺协会做出的中国国际家纺大赛的改革与中国家纺设计的深化所激起“热议”之浪，不仅恰如其分，而且是“书不尽言”。这是因为中国国际家纺设计大赛如何改进与中国家纺设计如何深化的话题，以及中国家纺业如何可持续发展的问题，已经成为与中国家纺事业相关的人士见仁见智的“热议”的“热点”话题。

　　用“热潮”之词，来阐述九年的中国国际家纺设计大赛的春华秋实的“热潮”历程，同样是恰如其分且“言不尽意”。这是因为：中国国际家纺设计三大赛事--家纺产品设计大赛、家纺创意设计（论文）大赛、网上家纺设计大赛，每年夏季都是此起彼伏、如火如荼的展开，真乃形成了你方唱罢我登场的火热境界。一方面是参赛者的积极性、组织者的投入性、媒体人的追踪报道均达到盛况空前的境地；另一方面是参赛作品的多元化、多样化的百家竟美与争奇斗艳达到了空前绝后的境界。

　　用“热况”之语，来论述九年的中国国际家纺设计大赛取得的累累硕果与成就，更是恰如其分，而且还有言之则有“意犹未尽”之势。这是因为中国国际家纺设计大赛，给中国的家纺业带来了春天的活力--全面激活了中国家纺设计事业百花齐放的创新与百家争鸣的创意。给中国的家纺业带来了秋天的硕果--整体提升了中国家纺事业可持续发展的创造后劲与创新水平。

　　1、“热议”：强调深化设计的战略与家纺大赛改革的战术

　　伴随着中国家纺产业转型升级的浪潮，中国国际家纺大赛吹响了的改革大赛、深化设计的号角，一时间激起了社会间的“热议”之浪：中国国际家纺设计大赛如何改进？中国家纺设计如何深化？中国家纺业如何可持续发展？这已成为人们趋之若鹜的“热点”话题。其实，“热议”的源起及源点，来自中国家纺行业协会意在改革家纺大赛的战术、高瞻远瞩的深化中国家纺设计的战略。也就是说，对中国家纺事业的发展确定了可持续发展的战略方向、战略目标与战术举措：在全球经济低靡和我国家纺产业转型升级的大背景下，全力打造中国家纺产品设计大赛的全新形象，扩大中国家纺国际影响力，提升中国家纺品牌整体地位。对此，中国家纺协会会长杨兆华指出：要做深家纺文化首先要做好传承的工作，从传承、融合、发展三个维度做大做强家纺文化。如果文化传承没有做好，将无法开发出原创的本土产品。杨兆华会长尤其强调的说：中国历史文化中有许多传统元素可以去挖掘，将这些元素传承下来，融入家纺产品设计，才能使中国本土特色的家纺产品立足于中国市场、迈进国际市场。

　　改革后的设计大赛，以大力弘扬中国文化的时代精神、塑造中国家纺设计风格为主旨，发现、培养、激励优秀设计人才，传播家纺产品设计领域的新理念、新创意、新材料、新技术。

　　改革调整后的中国国际家纺设计大赛，以大力突出大赛“提高品位、树立形象、拓展规模、扩大影响力”为发展的理念与模式。这种意念与模式，不仅亮点突出，而且是必将全方位、立体化的深化与提升了大赛的设计水平，进一步发挥设计大赛的导向作用。这正如中国家纺协会会长杨兆华总结大赛成果是说的那样：“一年一度的家纺设计大赛已经走过了7年，越办越好，达到了最初的预想效果”。

　　改革调整后的大赛，以结构上的纵向深化与横向拓展的形式，建构了全方位、立体化、专业性的赛事结构。一是家纺协会为了建构纵向深化赛事模式，设立了初赛与决赛两个阶段，初赛评审由设计师代表组成，决赛评审由专家组成，二者的有效结合，不仅使评审方式更加严密、合理，而且使评审角度更加多元，更为重要的是通过设计师代表评选活动与专家评审结合，必将有力的推动设计大赛向实用化、应用化、审美化、国际时尚化方面的全面发展。二是家纺协会为了建构横向拓展赛事模式，策划建构了五大产业集群同期联动的结构，力求充分调动整合各大产业集群的优势设计资源以及行政支持力度，使参赛产品门类更加完整、大赛的产业影响面加大，以此促进各大集群专业化设计能力的提高和差异化设计风格的推广。

　　改革调整后的大赛，在参赛作品的评审上，强调专业化评比水平，强化文化性评比内涵，强调实用性评比力度，力求使参赛作品的评比结果更加合理、更加公平、更加专业、更加符合市场细分化的需求。以借助大赛的东风，来推进多元文化融入中国家纺设计中的进程，打造具有中国文化特征、又有当代艺术风格的中国现代的民族家纺产品。

　　改革调整后的大赛，拓展了“大赛”的国际化参赛规模，并进一步加强了国际上的招赛力度，扩大国际的参赛规模，努力提升我国家纺设计和国际同行交流的深度和广度。同时，加强了家纺大赛的自主创新设计的导向作用，科学地搭建中外设计师优秀作品的推广平台。也就是进一步加强大赛与商业、时尚界、新闻界、家纺产业、教育界的通力合作，搭建大赛作品与企业产品开发应用对接的畅通平台。

　　2、“热潮”：春华秋实的大赛历程

　　回顾九年中国国际家纺设计大赛历程的春华秋实，我们可以清晰地看到中国国际家纺设计大赛经历了从无到有的启动设计，从小到大的激活设计，从自觉到自主的深化设计的三个阶段与发展历程。大赛从启动、激活与深化都是以设计创新为切入点，具体策划与设计出每年大赛主题。每年的大赛主题，本身就是一个能够诱发人们文化思考、激发人们艺术创意、引领行业方向的好主题。反思这三个阶段与每年大赛主题，可以说目标明确、措施到位、成果卓着、影响巨大。

　　（1）启动设计阶段的大赛（2003年-2005年）

　　借着中国纺织工业协会确定2003年为“中国家纺年”的东风，中国家纺协会精心策划并举办了首届中国国际家纺设计大赛。协会审时度势、高瞻远瞩的看到制约中国家纺产业与家纺设计业发展的关键瓶颈，针对中国家纺设计领域无设计的“克隆”现象、家纺企业大量的无设计的“生产”状态，针对中国家纺自主设计意识薄弱、设计能力不强、创新水平不高，已经远远不能适应中国家纺行业、国内外市场需求迅速发展的现状，中国家纺行业协会及时而果断的以启动设计大赛的形式，力图通过大赛影响力来启动家纺设计领域的原创意识、原创精神，力图通过大赛形式来建构原创设计的百花齐放、百家争鸣的局面，力图通过大赛平台的媒体宣传与造势，把原创设计和设计师推向企业、推向市场、推向社会、推向国际。首届大赛主题设为“08年奥运会”与“10年世博会”，倡导的是“原创”的意识性与理念性；2004年大赛主题设为“亲情”，倡导的是“原创”的情趣性与精神性；2005年大赛主题设为“和谐”，倡导的是“原创”的整体性与系列性。随着启动设计阶段大赛的连续举行，可以说为中国家纺设计领域注入了一针兴奋剂，并产生了巨大的影响。首届设计大赛的凝聚力与影响力提启了家纺企业的设计意识和设计力度，使家纺企业逐渐从无设计的生产走出，使家纺设计师逐渐从模仿设计走向“原创”设计。

　　（2）激活设计阶段的大赛（2006年-2009年）

　　随着2006年“同一个梦想”的大赛主题提出，可以说家纺协会所策划组织的大赛已经进入激活设计的转型阶段。协会及时的通过总结前三届大赛经验，对大赛的比赛类别进行了科学梳理与合理调整，推出“中国国际家用纺织产品设计大赛”、“中国国际家用纺织品设计大赛创意设计、论文大赛”和“中国国际家用纺织品设计大赛网上设计大赛”等3项专业赛事，以此共同构成专业性强、类别合理、注重行业全体家纺设计师参与的大赛比赛方法，这一改革的目的，就是全面、系统、深入的激活中国家纺设计领域创新意识与创造力度，继续促进中国家纺艺术设计水平的提升，从而在更深层次上推动行业的技术升级与设计创新。 2006年大赛主题设为“同一个梦想”，力图从各个层面、不同角度激活设计师的创新内容与创造形式；2007年大赛主题设为“融”，力求从兼容并蓄维度激活设计师的创新思维与创造表现；2008年大赛主题设为“东风西渐”，力争从“崛起中的中国”的自豪心态激活设计师的自觉设计与自信设计。激活中国家纺设计时机已经来临，吹响“东凤西渐”的号角明确表明：中国已经不再满足于跟随国际家纺设计的潮流，开始树立自己创造国际家纺设计潮流的雄心，这是中国家纺业历经数年发展后的必然。“崛起中的世界家纺大国”的中国，虽然受益于“西学东渐”，然而，时至今日的中国家纺设计却没有属于自己的有生命力和独特魅力的设计文化，因此，不可能成长为真正意义上的家纺“大国”与“强国”，继续的“西学东渐”，或盲目的全盘西化，或无度的国际时尚化，必将使我们的家纺业永远丧失民族文化、民族设计上的自我，沦落为世界上的二等或劣等“公民”，因此，必须在人文与设计领域重新构建和复兴符合时代要求的现代中国家纺设计。“东风西渐”、“融”与“同一个梦想”主题设定，准确传达并有力的激活了中国家纺行业、家纺企业、家纺设计师强烈的自信心。因为中国经过多年的快速发展与经验探索，中国家纺业已经在量能、品种、设计上走向成熟，显然已经不再满足于家纺的“西学东渐”格局，激活后的设计意识明确的觉悟到：应该开始尝试建立中华民族的家纺设计风格，应该以中华民族的家纺设计风格影响国际家纺时尚的走向，并在国际家纺格局中争当主角。

　　（3）深化设计阶段的大赛（2009年-2011年）

　　我们都知道，一年一度的德国法兰克福家纺展，是当今国际家纺设计文化与国际时尚流行的风向标，这充分表明以西方文化为根基的欧洲人掌控了家纺设计的导向性与家纺时尚的话语权，而中国家纺产品与家纺设计欲进入国际市场，则必须学习他们的设计语言和时尚趋势，并且已经养成了中国家纺行业完全依赖于德国法兰克福家纺展而进行自己的设计与开发，惯性地落入了欧洲人事先已经设计好的“圈套”与“模式”而丧失了自己的创造思维、设计方法与创新力度--遵守只有法兰克福展会热门的设计题材与表现方法，追随着法兰克福展会上流行的设计风格与时尚趋势。虽然说家纺设计语言必须是市场接受的国际化与时尚化，然而，在国际化、时尚化的同时，逐步和同步建立具有鲜明中国设计个性、中国设计风格、中国设计文化，这是中国设计领域的当务之急：即必须构建既有中国文化内涵又具国际化形式语意的中国自己的家纺设计风格与设计体系。此时，中国家纺协会高屋建瓴地站在国际化的高度以全球化的视野，确定2009年大赛主题为“变﹒美好”，是从深化中国家纺设计的创变性而确定的。在面对全球性金融危机和经济衰退大势下，针对中国家纺设计领域的设计思维与设计理念固步自封之态，为引领中国家纺行业走出困境、家纺设计超于惯性思维而适时推出了“变﹒美好”的设计思想，对行业发展、设计走向具有重要的指导与引领意义。2010年大赛主题确定为“新中式”，是从深化中国家纺设计的内涵性而确定的：即改变“过去式”的来自法兰克福展或市场上的“设计原型”而进行变化性“设计”或拓展性“设计”家纺设计方式，使时尚国际化形式设计语言与中国文化内核达到完美统一，以打造中国的经典家纺设计风格，创造新的具有中国文化印记与民族品位的时尚的“中国家纺设计风格”。2011年大赛所确定的主题为“演绎流行”，是力争从深化中国家纺设计的时尚性，来引导中国设计师来探究中国“演绎流行”的话语权、中国“创造流行”的影响力。信息时代的 “流行 ” 与“时尚”趋势既不是单元的，也不是单向的， 信息时代的 “流行 ” 与“时尚”的季风也并非只有或只能从西方吹向东方，中国 13亿人口的巨大消费市场，就是我们家纺设计“演绎流行”、“创造时尚”基础与平台，中国当今的实力已经成为全球第二大经济体，创造出中国家纺设计的“流行”与“时尚”的巨头，从某种意义上讲不就是创建世界家纺设计“流行”与“时尚”的巨头吗？将中国家纺创造为世界第六大家纺时尚之都既是大势所趋，也是指日可待的。能够“购买世界”的中国，必定有创造潜能与创新活力来“创造世界流行”的家纺产品。

　　3、“热况”：有目共睹的大赛成就

　　回顾九年的中国国际家纺设计大赛历程的春华秋实，取得的有目共睹的成就数不胜数。上文所述的三个阶段的发展过程及影响力度，已经彰显了大赛所取得辉煌成就。

　　（1）推动了中国家纺行业的发展进程

　　中国国际家纺设计大赛所确定的主题，不仅是设计创意的主题，更是具有指导性的中国家纺设计发展方向、价值标准。即是生活方式发展、时尚审美趋势、产品设计方向的指导性。其导向性还显现出设计创新的科学评价标准（好与坏、美与丑、适用与不适用等），企业、市场、消费者、设计师对产品设计是否满意。

　　首先，历练九年的大赛而形成的学术性、水平性、权威性、引导性的影响力已经得到中外家纺设计界、家纺企业、家纺商家、相关艺术院校等的一致认可与认同。这种认可与认同，不仅反映出大赛设计作品的水平，也折射出中国家纺企业、家纺设计师、院校中的准设计师的设计创新能力与设计水平。其次，大赛达到所设定的推动与提升中国家纺设计创造力与创新力的目标。即通过举办大赛，有力地推动了中国家纺产业升级与产品更新换代，有效地繁荣了家纺市场，全面的推动了家纺产业从加工、销售时代逐步走向设计创新、品牌推广时代，加快了中国家纺产品时尚化、国际化、品牌化的趋势，提升了中国家纺企业的自主开发与创新能力，推出了一批批具有中国民族特色及广阔市场前景的标志性家纺产品，向社会推介一批批有成果、有才艺、有创新能力的设计师以及新企业与新品牌，建构出展示家纺设计综合水平、设计创新智慧、设计创造竞技平台。同时，通过大赛形式来探讨中国家纺设计与世界家纺的设计差距及如何发展设计，研究可持续发展的设计方式，引发理论思考，激活设计批评。

　　（2）提升了设计师的创新设计水平

　　随着大赛的深入、广泛的进行，参赛作品的创造意识、创新效果、艺术水平、适用性能、时尚情趣、文化意蕴等都在逐年提高。在作品的主题与内涵创新上更加广泛，既有师法自然气韵的，有传承民族文化的，也有混搭中西风格的与创新时尚图案的，其想法独特、思路开阔、素材丰富。在作品的形式创新上，既有具象写实的，有抽象变形的，还有肌理组合的与综合构成的，其效果新颖、形式多样、风格独特。在大赛中呈现的新花型、新创意、新思路、新时尚的作品层出不穷。可以说是百花齐放、千人竞慧。这正如中国家纺行业协会原会长杨东辉所言：“与欧洲家纺设计相比，我们的设计存在着原创性不足，对传统文化挖掘不深等现象。但是通过这几届大赛可以看出，这种局面正在得到改善，我们的设计师越来越注重原创性、注重文化底蕴，这种设计思路的发展，正是设计大赛引导性、前瞻性的体现。”

　　（3）增强了家纺企业的创新设计意识

　　九年的中国国际家纺设计大赛举行，不仅增强了中国家纺企业的设计创新意识，而且激活与深化了企业自主创造知识产权意识，有效提升了企业研发设计能力和创新设计能力。使企业通过强有力的产品设计来提升企业品牌知名度和有效实施企业品牌战略。大赛所产生的影响力与社会效应，吸引了中国家纺企业中的许多着名骨干企业、中国家纺名牌企业积极参与大赛，如罗莱、梦洁、凯盛、紫罗兰、蓝丝雨、富安娜等等。

　　大赛对企业产生的影响力与取得成就，正如海宁市市长施震东所指出的那样：“在有形的一面，举办这样的设计大赛传播了家纺产品设计的原创理念，直接激发海宁本地家纺企业的设计原创意识，强化了家纺企业研发新产品以及创品牌的潜能，不少优秀设计作品直接被海宁企业买下版权，转化为生产力。而大赛对海宁许村创地方品牌，发挥集群优势更是起到了助推作用，这笔无形资产对海宁提升形象、进行产业升级更为重要。”海宁许村镇书记王记清对此也说到：“设计大赛则为许村提供了一个支持原创设计、提高许村公众形象的机会。过去普遍存在的仿冒现象，也随着企业积累的完成，渐渐消失了，镇领导和企业家们都意识到要想做大做强必须鼓励原创、培育品牌。”

　　（4）搭建了企业与院校的联动共进平台

　　中国国际家纺用品设计大赛，为院校和企业间搭起了一座沟通的桥梁。通过大赛的平台，院校可以看到企业对市场的把握，看到与了解了社会，防止闭门造车；同时，尽管参加大赛的学生作品并不成熟而显得稚嫩，但学生大胆的想象力、丰富的表现手法，会给企业一些启发。大赛激发了学习家纺设计的学生们的积极性与热情，使学生们看到了中国家纺原创设计是大有前途的，是值得为之奋斗的。院校参加大赛的许多学生感触颇深的说：“通过参赛，我们获得了自信，有了一定的实践经验，并体会到做家纺设计一定要从实际出发。在平时的学习中，我们也会从客观、实际角度正视整个家纺行业，在毕业找工作的过程中也会抛弃一些幼稚的想法。所以，设计大赛对我们来说，不仅开阔了设计眼光与思路，还加强了我们和企业之间的联动，为我们走向成熟的家纺设计人员铺平了道路。”由此可见，大赛建构成为一个交流的平台，不仅设计师与设计师交流，设计师与企业互动，设计师与市场沟通，设计师与消费者互通，而且还使学生们参与了国内与国外的家纺设计交流，不同设计文化的交流。

　　二、“冷”思：中国国际家纺设计大赛的发展与中国家纺设计的深化

　　“冷”思，就是在“热”议的基础上，还需要进行理智而冷静的思考与反思。因为只有冷静才能让清醒的头脑形成科学的分析，只有理智清醒分析才能让智慧的头脑产生正确的判断，才能让我们明确中国家纺设计的发展方向与创新空间在哪里。

　　不可否认，九年的“设计大赛”对推动中国家纺企业、家纺设计、家纺市场、家纺品牌的发展不仅影响巨大，且功不可没。因为她使中国家纺业开始重视创意，逐渐强调设计，已经重视品牌，对我国的家纺设计教育页产生了巨大影响。从历届大赛中的确走出过很多着名设计师，企业也从大赛获得了较大的社会及市场影响力，几乎每一届设计师的“金奖、银奖”和企业“金奖、银奖”都能在行业内、设计领域掀起不小的波澜，除了成为媒体追逐的对象以外，除了构成赛时短暂的轰动效应外，而市场反响与消费者反映，对此却无动于衷，犹如过眼烟云。这就必须引起我们的理性反思了：轰动的“国际大赛”赛事目的仅仅是“为大赛而赛”吗？回答显然不是的，问题是值得我们思考的。所出现为赛而赛之事是：有些参赛选手极力在揣摩专家、评委的喜好上下功夫，而不是在设计创意与设计方法上下功夫，或为获奖而研究往届大赛获奖作品形式并模仿其作品风格而参赛，忽视了大赛所提倡作品的独创性与产品的适用性。这与大赛目的是背道而驰的。

　　中国国际家纺设计大赛虽获得了辉煌成就，但也还存有提升空间与需要改进地方。一、有些大赛设计作品，对文化的理解不深、对元素的提炼不精、对艺术的表达不透、对适用的把控不强、对审美情趣的营造平淡。二、有些大赛设计作品，过度夸大艺术效果（绘画性）与“自我”喜好的艺术个性，忽略了家纺生活适用性的“共性”。三、有些大赛设计作品，是生硬的堆积、拷贝中外元素，没有创造性的提炼元素与巧妙性的组合元素。还没有像法兰克福、巴黎、米兰等国外设计师那样，能把中国元素运用的既时尚美丽诱人，又能适用于人们生活中。

　　对于家纺创意设计大赛，整体而言，多是在高等院校在学的准设计师参与作品。这些参赛作品的设计新意上仍然缺乏突破：中国元素与国际时尚元素的运用缺少融会贯通。对中国元素运用有“食古而不化”的痕迹。即在传承中国传统元素上没有消化，没有“化”为成自己的设计语言，没有“化”成为适用于家纺共性要求。对国际时尚元素运用有“尚洋而失我”的弊端，即在运用国际时尚元素上，丢失设计师自我的思想、精神与灵魂。使设计走向了“生硬的粗造化”--生硬堆砌国外时尚元素，或生硬堆砌民族传统元素。概言之，院校学生参赛作品，自我个性与随意创意有余，家纺共性与生活实用不足。造成参赛作品适用性与市场还有较大的距离。创意上虽然胆大--想法、手法上胆子很大，但表现上却不精细--不到位、不精美。

　　对于家纺产品设计大赛，宏观而言，多是在企业从事多年的设计师参与的作品。其作品大多数是实用性有余而创意性不足。企业设计师--创意与个性不足，实用与共性有余。即个性不够突出，作品显得拘谨或太成熟。有“被”设计、“被”工作、“被”调研之感与之迹。即“被”的背后与主人是：企业老板，市场趋势，畅销产品，时尚风格等。需要的是从“被设计”中走出，真正形成设计师的自主设计与自信设计。企业设计师虽然身在企业，接触的是市场一线设计，然而这些设计师仍然缺乏对消费者研究，换句话说，就是研究时尚产品绰绰有余，研究消费者喜好极为不足。因此，企业设计师应该要从设计之物中（设计产品），走向设计之事研究（设计程序方法），走向设计之需研究（消费者）。这样，才能不会使设计产生同质化，即紧跟市场而被市场趋势所淹没而丧失自己创造。

　　对于参与大赛的家纺企业来说，设计大赛的目的在于：启动、激活、深化中国家纺生产企业在产品设计上的自信性、自觉性、自主性。改变目前一些家纺企业仍然在设计创新上的不自信、不自觉、不自主设计现状。其具体表现在：设计上求量不求质--浮躁的、没有含金量的设计行为（如有的企业，5幅设计/每周/毎人，或3-4幅设计/每月/每人）；设计上求稳不求新--形成固步自封的模仿“设计”与随波逐流的跟风“设计”行为惯性；设计上求近利不求远效--急功近利设计行为。这些都是企业与中国家纺业不可持续发展的行为。中国家纺业要做到可持续发展，必须走从改进设计，飞跃到自主设计。企业设计师的自主设计的创造原动力，不在“外”而在“内”。向外国看齐与向外国学习固然重要，把握国外时尚信息也很重要，然而，更重要的是内在的创造性的消化、创新性的吸收，开发出有自己个性、由本土文化的设计产品。目前，国内家纺企业每年都要去法兰克福，去是没有问题的。问题在于所获得的信息主要是：外购画稿，厂家提供的布样，展会上购买的书籍，市场考察等。唯独没有思考、获取与研究国外人是如何设计的--设计方法研究，如何定位与调研的--获取市场与消费者信息的方法研究。

　　与众多热衷以设计作品参加大赛相比，参加大赛论文者显得既少且理论水平较低，这也反映了参赛者以及中国家纺业、家纺设计师、家纺设计教育等方面重视实践而轻视理论，尤其轻理论思维、理论思考与理论层面的批评。设计批评者成员单一，应该包括设计理论家、教育家、设计师、工程师、设计媒体评论员、编辑、企业家、政府官员等等。他们应以不同社会身份、不同的立足点去评价设计，表现出设计批评的多层次性。这里层次所指的不是高下差别，而是相对不同目的的需求的批评取向。

　　总而言之，“设计大赛”，对于参赛个人来说，是展示艺术创造力、彰显审美表现力的最佳平台；对于参赛企业来说，是展示企业创新力、产品品牌力、彰显产品影响力的最佳手段；对于组办大赛的行业协会来说，是激活中国设计创造意识、深化创新理念的最佳方式，也是促进中国设计走入世界舞台的最终目的。需要指出的是中国国际家纺设计大赛，只是家纺生产企业、家纺设计业、家纺设计教育业中的一个部分，而不是全部，也不是唯一决定行业发展与市场认同的关键。每当赛事落幕之际，接踵而来是市场“大赛”的继续，也是最终的、最激烈的、最现实的、最显现智慧与创意的“赛场”。要将市场这个“赛事”做好、做实、做成功，不但更加困难，而且比“创艺赛事”更有价值、更有意义。参与大赛的企业、设计师、教育部门必须坚信：一方面，中国有着需求巨大、世界第一的家纺消费市场，这是我们发挥家纺设计创造的大市场；另一方面，中国还有着世界上独一无二、博大精深的民族文化，这是启迪我们创新家纺产品时取之不尽、用之不竭源泉。合其二者为“双翅”，可使设计师的想象与创造翱翔于无垠的“海上与蓝天”。